自画像

PAFA的收藏中有很多18世纪以来活跃的艺术家的自画像^th从20世纪到现在. 在2010年的展览和目录中检查了这方面的收藏 水仙在工作室:艺术家肖像和自画像. 为了回应艺术家们在工作室里描绘自己的各种方式，PAFA的收藏在这个领域继续增长, 探讨了身份, 玩弄了肖像画的惯例.

展出的许多作品都是近几年才被收藏的. 有时有趣, 黑暗, 深刻暴露的或逃避的, 每幅画都暗示着每个艺术家希望如何被人看到，以及他们想成为什么样的人. 各种各样的方法令人愉快:路易斯·阿扎塔(Luis Azaceta)把自己描绘成一只巨大的蟑螂, 乔伊·费斯莱转身背对着观众, 苏珊·埃金斯(苏珊Eakins介绍)细腻地描绘了自己的晚年, 彼得·迪恩把自己想象成一个可怕的小丑. 格雷戈里·吉莱斯皮(格雷戈里·吉莱斯皮)为他的朋友、艺术家威廉·贝克曼(William Beckman)画的这幅画模糊了肖像画和自画像之间的界限. 他让他的朋友在自己的工作室里拍照，周围是吉莱斯皮的工作室材料和道具. 他甚至把自己的身体用在了照片上，并在上面加上了贝克曼的头.

在一幅自画像中，一切都岌岌可危. 这是一种非常私密但又有意公开的身份声明. 尽管许多艺术家向世界杯买球盘口保证，他们拍自画像是为了方便——他们是自己永远可用的模特——但自我形象从来都不是镜子反射出来的东西的直接转录. 无意识的或有意的风格选择, 构成, 道具, 符号, 而对人物性格特征的抑制或揭示会影响最终的形象. 自画像总是在一个特定的时刻——情感上——对被拍照者的局部观察, 知识, 物理, 政治, 心理上——关于身份的证据留下的痕迹.

这个装置的艺术家是Luis Azaceta, 詹姆斯他, 琼·布朗, 彼得·迪安, 苏珊Eakins介绍, 快乐Feasley, 格雷戈里·吉莱斯皮, 安妮•哈里斯, 和埃蒙·奥雷吉伦.