罗伯特每年都会: 费城的原型

自2005年以来，PAFA一直是罗伯特·莱曼(罗伯特每年都会)晚期重要作品的所在地， 费城的原型 2002. 由Ryman在塞缪尔·米.V. 汉密尔顿大厦靠近窗户，让自然光进入, 这件作品是莱曼实践的许多方面的高潮, 从白色的可能性, 对材料的信心, 探索画作周围的空间, 以及抽象的冥想体验.

这个装置连接到作品中 PAFA永久收藏 他们分享了艺术家对白色的变革能力的信任，以及他对重复和严格结构的强调 费城原型2002.

罗伯特·莱曼(罗伯特每年都会, 1930-2019)被广泛认为是最重要的极简主义画家，这一运动更多地与物体而不是绘画联系在一起. 极简主义意味着现代主义的目标是通过消除幻觉的图像空间来提炼艺术的形式本质. 而极简主义通常与机器制造联系在一起, 莱曼的作品以他通过画家的触摸所带来的独特表面的重要性而著称. 他使用质感, 创作, 粘度是对绘画的光学和材料特性进行高度精细检查的基本元素.

从1960年代开始, 莱曼通过改变尺度，探索了白色的无数可能性, 涂料种类, 表面纹理, 支持, 以及安装工作. 莱曼一直坚持绘画与墙壁关系的重要性, 要么用不寻常的锚定装置把它绑得很紧, 比如金属支架，或者是PAFA的永久装置, 费城原型，2002年使用颜料本身作为一种附着的方法.

费城原型，2002年 是莱曼职业生涯中一项了不起的成就. 它由十块浅黄色的乙烯基板组成，用白色丙烯酸漆贴在墙上. 在工作的执行上, 面板用多块胶带粘在墙上, 垂直于每个面板的四个边缘. 然后将每块面板涂成白色, 画笔的笔触在四周超过边缘大约一英寸, 用颜料在墙上画出光环或边框. 最后, 胶带被移除, 揭示未涂的标签周围的边缘和未涂的垂直条纹横跨乙烯基表面. 最终，仅靠油漆的粘合性能，面板就被固定在墙上. 将绘画还原为纯粹的表面——摒弃绘画的“客体性”——一直是莱曼的目标. 与 费城原型，2002年，他在一个无缝集成的建筑规模上实现了这一点.