罗伯特每年都会:《2022世界杯买球盘口》

展览信息
塞缪尔·米.V. 汉密尔顿大厦
策划的
Robert Cozzolino,高级策展人和Evelyn and Will Kaplan现代艺术策展人
艺术家罗伯特·莱曼(罗伯特每年都会)的一件重要的后期作品,被安装在塞缪尔·M.V. 汉密尔顿大厦.

自2005年以来,罗伯特·莱曼(罗伯特每年都会)的一项重要晚期作品就在paf发表, 费城的原型 2002. 由莱曼在塞缪尔·米.V. 汉密尔顿大厦靠近让自然光进入的窗户, 这项工作是Ryman实践的许多方面的顶点, 从白色的可能性, 对材料, 探索画作周围的空间, 以及抽象化的冥想体验.

此安装将连接到工作中 PAFA永久收藏 这也分享了艺术家对白色改变世界的能力的信任以及他对重复和严谨结构的强调 2002年费城原型.


罗伯特·莱曼(1930-2019)被广泛认为是极简主义运动中最重要的画家. 极简主义暗示了现代主义的目标,即通过消除虚幻的绘画空间,将艺术升华到其形式本质. 而极简主义往往与机器制造联系在一起, 赖曼的作品因其对独特表面的重视而闻名于世. 他使用纹理, 创作, 而粘度作为一种至关重要的元素,在高度精细的检验绘画的光学和材料性能.

自1960年代以来, 莱曼通过改变尺度探索了白色的各种可能性, 类型的油漆, 表面纹理, 支持, 以及安装工作. 莱曼一直坚持画与墙之间关系的重要性, 通过使用不同寻常的锚定装置将其紧密地固定, 比如金属支架或PAFA的永久安装, 费城原型,2002年,使用油漆本身作为一种附着的方法.

费城原型,2002年 在莱曼的职业生涯中是一项非凡的成就吗. 它由十张用白色丙烯酸涂料贴在墙上的淡黄色乙烯基板组成. 在工作的执行中, 面板用多条胶带粘在墙上, 垂直于每块板的四边放置的. 然后将每块面板涂成白色, 画笔的笔触超过边缘大约一英寸, 在墙上形成晕或色边的. 最后, 磁带被移除, 在乙烯基表面的边缘和垂直条纹上显示未上漆的标签. 最终,面板仅靠涂料的粘附特性就能固定在墙上. 将绘画还原到纯粹的表面——放弃绘画的“客观性”——一直是莱曼的目标. 与 费城原型,2002年,他实现了这一无缝集成的建筑规模.