在多元宇宙的下游

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历史地标建筑
策划的
安娜啊. 马利,美国历史艺术馆长
PAFA校友唐娜Backues, 格里高利Brellochs, Chenlin蔡, 莫林Drdak, 艾米Herzel, Karey凯斯勒, 詹姆斯·劳埃德, 和泰德·萨雷以各种方式利用自然.

In 在多元宇宙的下游, 8名PAFA校友i—唐娜Backues, 格里高利Brellochs, Chenlin蔡, 莫林Drdak, 艾米Herzel, Karey凯斯勒, 詹姆斯·劳埃德, 和泰德·萨雷——以各种方式利用自然. 他们受到全球和国际事件的启发, 技术的不确定性和对人类状况的更深入的考虑, 灵性与崇高.

Backues, , Drdak 考虑改变人与自然关系的环境和政治影响. 在富布赖特的喜马拉雅山之旅中, Drdak研究了威胁文化保护的全球力量. 她的作品“是对哲学和文化综合的探索,东西方的图像和文化范式被有意义地融合在一起.蔡将油画和中国传统水墨画结合起来,表现了灾难和环境事件对人体的影响. 蔡的作品可以解释为微观结构的表现,也可以解释为大型炸弹产生的蘑菇云. 在巴克斯的作品中,自然在控制,支配着人类. 参考陨石坑, 水体和陆基形式试图捕捉与周围景观的危险之美共生的脆弱性, 在那里孕育生命的海洋变成了破坏性的海浪, 火山爆发,肥沃的大地震动.

凯斯勒, Herzel, 劳埃德 进入一个由自然世界提供的灵性之地. 通过冥想绘画练习, Herzel开发了一种符号词汇来解决微观世界和围绕正义问题的主观体验, 繁殖, 文化非殖民化. 对于劳埃德, “显化宇宙中的一切似乎都是一种复杂的统一性,他试图在他的雕塑中表现人类与自然的精神联系. 凯斯勒的绘画参考了地图学,描绘了记忆和精神的内在景观, 把不可见的变成可见的.

格雷戈里·布雷洛克斯(Gregory brrellochs)的研究警告说,技术有能力使世界杯买球盘口与自然脱节, 有效地摧毁了人类的精神和任何与世界建立情感联系的机会. 这让他产生了在石墨画中创作“视觉寓言”的冲动, 它们似乎描绘了由木头或无定形构成的单个细胞, 发光的污泥网.

Sare的 循环播放的视频使隐含的地平线偏离了方向, 观众在一个神秘的森林里迷失了方向. 对萨雷来说,这种周期性的观看“通过重复,提高了运动的荒谬性”.”

这些艺术家的想法在邻近的博物馆画廊里得到了赞美. 在莫里斯画廊, 比尔中提琴的 没有海岸的海洋 是根据安达卢西亚苏菲派神秘主义者伊本·阿拉比的一句话命名的, 谁写的, “自我是没有海岸的海洋。. 凝视它没有开始也没有结束,在这个世界和下一个世界.” 从斯库尔基尔河到哈德逊河:早期美国共和国的风景 突出了费城对美国山水画历史的重要贡献.